Gerard Way a Desolation Row-ról

fordította: Chasidy  2009.01.29. 13:45

Valójában nem új dal, cover, de a Black Parade óta ez az első felvett zenénk. Miközben nekilátunk az új albumnak, be akartam nézni, hogy írjak arról a számról, aminek feldolgozására Zack Snyder Watchmen c. filmjéhez kértek fel minket, amit itt szerezhettek be.

 

Először is, szeretném leszögezni, hogy sosem vettünk fel dalt filmhez. Engedtük, hogy néhány számunkat trailerekhez vagy végefőcímekhez használják, de mivel általában nagyon lefoglal minket a dalok felvétele vagy a turnézás, eddig sosem volt időnk ilyesmire, és még ez is elég szűkös volt, mert azelőtt kezdtünk neki, mielőtt befejeztük volna a legutóbbi turnénkat. Más efféle ajánlatokat is kaptunk már, és általában az időzítés mindig lehetetlenné tette, de többször történt az, hogy a feladatot nem találtuk megfelelőnek és mindig visszautasítottuk. De amikor arra nyílt esély, hogy az egyik kedvenc művészem, Bob Dylan dalát dolgozzuk fel, a mindenkori kedvenc fiction darabom filmváltozatához, meg kellett ragadnunk a lehetőséget.

 

Néha a riporterek megkérdezik a zenészektől, „Melyik az a lemez vagy zenei élmény, például koncert, ami arra ösztönzött, hogy zenélj?” Erre általában azt a választ adják, hogy egy bakelitlemez, vagy egy olyan koncert, amit egy alagsorban láttak, és megváltoztatta az életüket, elvezette őket a punk rockhoz és átformálta a világnézetüket. Nekem ez a Watchmen volt. 15 évesen, épp amikor a The Misfits Walk Among Us c. számát fedeztem fel, olvastam a képregény első fejezetét. Erről az egyről leszögezhetem, hogy átformálta a nézeteimet és az esztétikámat, egészen addig a pontig, ahogy akkoriban öltözködtem, nem mintha egy pecsétes, barna viharkabátban sétáltam volna a folyosókon, de határozottan antiszociálisabb ruhadarabokat választottam, mint azt a katonai kabátot is, amit azután szereztem, hogy huszadszorra is megnéztem A taxisofőrt, azt a filmet, amihez a képregény vezetett el. Ezért határozottan azt állítanám, hogy nagyon fontos nekem és a bandának.

 

A megbeszélések akkor kezdődtek, amikor a Projekt Revolution, és emlékszem, hogy Zackkel telefonáltam, aki épp olyan izgatott volt, mint én, valahol a sivatag közepén, minthogy a buszunk a következő helyszín felé tartott. A képregényről beszéltünk, és megkérdezte, szerintem hogyan kellene megközelíteni a dalt, amire az volt a válaszom, hogy kövessük Jim Carrollt, aki nemcsak az Egy kosaras naplójának írója, hanem zenész is, és nagyon is jó benne. A Catholic Boy c. albumán szerepel a People Who Died c. szám, amit imádok, ahogy Frank is, mivel mindig beveszi a „Társalgó Mixünkbe”, az egyik koncertünkön a beállítások változtatása alatt hallhattátok is. Zack azonnal reagált erre a megközelítésre, mondván, hogy valójában azt a dalt használta a Holtak hajnala remake-ének végéhez, amiről én teljesen megfeledkeztem, habár az egész banda premierkor látta és mindannyiunknak nagyon tetszett. Tehát a tónusról döntöttünk, és következett a hossz, aminek Zack kezdetben Dylan teljes verzióját akarta.

 

Nos, egész nagy Dylan rajongónak tekinteném magam, különösen miután Scott Allie-vel dolgoztam a képregényemen, mert annál is jobban rászoktatott, mint amennyire előtte odavoltam érte. És míg egyáltalán nem akartam változtatni a dalon, rájöttem, hogy muszáj, az új megközelítés és a feldolgozás agresszív természete miatt. Egyszerűen úgy éreztem, nincs arra mód, hogy egy értéktelen punk dal érzését keltse, és tíz percen át játsszuk…Szerintem lehetetlen azt a fajta energiát megtartani anélkül, hogy kiégjen, vagy untassa magát az ember, minthogy bárki rámutathat, hogy a legtöbb Ramones szám nem haladja meg a három percet és ennek megvan az oka. Pengess, amíg el nem törik a csuklód! Gyors és rohadt nehéz!

 

Tehát vissza az arizonai hotelhez, ahol hozzávetőleges megállapodás született, olyan 2:40 körül, és gondosan odafigyelve a szövegre, bár elvesztettem néhány kedvenc versszakom, sikerült megtartanom azokat, amiket úgy éreztem, Alan Moore ábrázol a képregényben. Aztán elkezdtük játszani a számot a hangpróbán, és olyan szórakoztató volt, hogy úgy döntöttünk, élőben is játsszuk, hogy bemelegítsünk a felvételre.

 

Nashville-ben készítettünk néhány korai felvételt, és aztán azzal éltünk egy darabig. Amikor fogytán voltunk az idővel, és miután láttam részleteket a filmből, egyre kevésbé tetszett az énekem, és úgy éreztük, többet is ki tudunk hozni a gitárokból. Úgyhogy megkértük a barátunkat, Rich Costey-t, hogy segítsen befejezni a dalt, és új hangzást kialakítani, amit NYC-ben, az Electric Ladylandben néhány édes, régi Marshall Plexivel meg is tett, hogy Sex Pistols hangzást adjon neki és mindannyiunknak nagyon tetszett a végeredmény.

 

És ennyi a dal története. Nagyon büszkék vagyunk rá, és nagyon izgatottak, hogy végre hallhatjátok.

 

Hurm,

G

 

UI – Külön köszönet Bob Dylannek, amiért engedte, hogy feldolgozzuk a dalt, és hogy nem lett nagyon mérges, amiért kivágtuk a valaha írt legjobb dalszöveg egy részét.